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NamJunePaik的新作品在史密森尼美国艺术博物馆发现

2019-05-15 19:36:03 健康190℃

  Nam June Paik的新作品在史密森尼美国艺术博物馆发现

  自从史密森尼美国艺术博物馆于2009年收购了Nam June Paik档案馆以来,该博物馆的研究人员很高兴对这位有趣的视频艺术之父积累的异想天开和多样化的材料进行了编目:大量的论文加上物品的聚宝盆:电视机,鸟笼,玩具和机器人。

    

      

      

        

          

            

              

                

              

              

                

                  从这个故事

                

                

                  

      

          

      

      

          理念工厂:贝尔实验室和美国创新的伟大时代

      

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                    照片:视频艺术之父Nam June Paik的机智和天才

                  

                

                  

                    美国艺术博物馆收购Nam June Paik的作品

                  

                

                

              

            

          

        

      

    

    其中两个更令人惊奇的发现 - 一部用1967年的计算机代码编写的无声新剧和一部以前不为人知的Paik电视钟 - 将于4月24日开幕的“观看这个!媒体艺术的启示”中首次公开露面。

    

    博物馆电影和媒体艺术馆馆长迈克尔·曼斯菲尔德表示,前史密森学会博士后研究员格雷戈里·津曼(现为佐治亚理工学院教授)发现了1967年贝尔创建的真正历史悠久的原创电脑歌剧。电话实验室,然后是新泽西州默里山的AT& T贝尔系统的研究单位。曼斯菲尔德说:“当格雷格看到一张Fortran代码,并意识到它是在贝尔实验室完成时,贝尔斯就走了。” “贝尔实验室的作品数量非常有限。”

    

    标题为练习曲1,未完成的作品包括一张带有图像的传真纸和一张手风琴折叠的铅笔注释的Fortran代码打印输出日期为1967年10月24日。

    

    Nam June Paik(1932-2006),出生于韩国的作曲家,表演艺术家,画家,钢琴家和作家,是公认的视频艺术的祖父。 Paik是欧洲和美国在20世纪60年代,70年代和80年代的前卫艺术中的一个开创性人物,它将视频转化为艺术操纵它的媒介,试验它,与它一起玩 - 从而激发了几代未来的视频艺术家。 Paik已经成为惠特尼(1982年),古根海姆(2000年)和史密森尼(2013年)博物馆回顾展的主题,但他的计算机歌剧的发现在艺术和技术的交叉领域创造了新的领域。

      

    

    

      

          

          

          

          

              

          

      

      

      

          

              Nam June Paik(1932-2006)

              

              

              (Christopher Felver / CORBIS)

              

          

      

    

    Paik的意图很清楚。

    

    “我的目​​标是在音乐史上创作第一部电脑歌剧,”Paik在20世纪60年代中期写信给洛克菲勒大学艺术节目总监,寻求资助。他甚至在贝尔实验室提到了一台GE-600,一台“庞大”的房间大小的新电脑。

    

    但Paik是如何进入当时世界上最绝密,最具创新性的科学组织贝尔实验室的呢?贝尔实验室并不以艺术而闻名,而是以晶体管,激光,太阳能电池,数字计算机,光纤,蜂窝电话和无数其他领域(其科学家赢得七项诺贝尔奖)的创新而闻名。这是一个需要一段时间才能解开的故事。

    

    在20世纪60年代,贝尔的高级管理层向几位艺术家简要地开放了实验室,邀请他们使用计算机设施。 Jon Gertner在他出色的着作“The Idea Factory:贝尔实验室和美国创新的伟大时代”(Penguin Books,2012)中谈到了这一点,但他并没有专注于艺术家,包括20世纪60年代的动画师Stan VanDerBeek,Jean Tinguely,音乐家Leopold Stokowski和Paik。

    

    “工程师们转向艺术家,看看艺术家是否会以新的方式理解技术,工程师可以从中学习,”Zinman解释说。 “对我而言,那一刻,艺术与工程的交汇,是当代媒体景观的起源。”

    

    练习曲1是史密森尼的Paik档案馆的大海捞针,2009年捐赠了7辆卡车装载的材料,由白鹤的侄子和遗嘱执行人Ken Hakuta捐赠。它包括55英尺长的纸,录像带,电视机,玩具,机器人,鸟笼,乐器,雕塑,机器人和一个歌剧。

    

    曼斯菲尔德解释说,练习曲1是Paik在贝尔实验室创作的三部作品之一,并在博物馆的藏品中展出。贝尔实验室的数字实验是一部简短的无声电影,记录了阴极射线管屏幕上发生的事情。 Paik通过计算机运行他的程序四分钟。这是一系列旋转数字和闪烁的白点。

    

    困惑的雨是一小部分电影负片。看起来有点像具体的诗歌,图像是看似随机出现的单词“混乱”的单个黑色字母落在纯白色背景下的雨滴。

    

    Etude 1是一张Thermo传真纸,其图像看起来像四叶草,有四个重叠的圆圈。每个圆圈具有由字母表的单个字母组成的同心内圆。左边的圆圈是由“上帝”这个词的字母组成的。右边的圆圈,来自“狗”字。圆圈在顶部,从“爱”,底部的圆圈,从“讨厌。 ”

    

    这是什么意思呢?

    

    “这完全可以解释,”曼斯菲尔德说。 “我很着迷,Paik正在使用英文字母中的字母来构成视觉艺术作品。他的目标是将一些人性化的东西放入机器中。他专注于人类对技术的使用。我认为这符合他对编程语言的诗意替代的需要。“

    

    为什么“上帝,狗,爱,恨”?

    

    “这些是具有重大概念的基本词汇,”曼斯菲尔德说。

      

    

    

      

          

          

          

          

              

          

      

      

      

          

              手风琴折叠,铅笔注释的Fortran代码打印输出日期为1967年10月24日,来自Etude 11967-1968。

              

              

              (Nam June Paik档案馆; Nam June Paik Estate的礼物,©Nam June Paik Estate,史密森美国艺术博物馆)

              

          

      

    

    “我认为这与对立面有关,Paik的文字游戏,”Zinman补充说。 “我猜他发现这很有趣。也可以更容易地绘制短期条款。“

    

    在1967年10月24日的Fortran代码打印输出中出现了相同的单词。随附的贝尔实验室打卡,允许计算机运行程序,带有贝尔实验室程序员的名字,A。Michael Noll,先驱者监控Paik访问的算法艺术和计算机动画电影。

    

    现在南加利福尼亚大学安纳伯格传播与新闻学院通讯荣誉教授Noll回忆道,“当我在史密森学院的档案中发现带有Paik名字的打印输出时,我感到很惊讶,尽管Paik访问贝尔实验室我和贝尔实验室的Max Mathews一起访问了纽约运河街的Paik工作室。

    

    马修斯成为贝尔实验室声学和行为研究部门的负责人,当时正在研究计算机生成的音乐,因此知道Paik,他于1964年从德国搬到了纽约并且已经是一个新兴的表演艺术家。

    

    “Mathews邀请Paik参观实验室并将他分配给我,但现在,差不多50年后,我不记得他可能会做些什么,”Noll说。 “我给了他一篇关于Fortran编程语言的简短介绍。他很可能自己去了,写了一些程序来控制缩微胶卷绘图仪来创建图像。当时的挑战是编程需要在算法和结构方面进行思考。 Paik更习惯于手工作业。“他从未见过Paik做过什么。

    

    尽管如此,Paik一定对这项新技术感到兴奋。虽然目前还不知道他是如何从城市到新泽西州乡村的实验室的,但是他在1967年秋天每三到四天就去看一次。然后,他开始不那么频繁了。

    

    “他很沮丧,因为它太慢而且不够直观,”Zinman说。 “Paik移动得非常快。他曾说过他的手指比任何电脑都要快。他认为计算机将彻底改变媒体 - 他是对的 - 但他不喜欢它。“

    

    然后他完全停止了。

    

    “这给他带来了真正的经济压力,”曼斯菲尔德说。 “Paik是一位工作艺术家,出售艺术作品,他也在购买自己的技术。他的电子艺术品让他分心了。

   “

    

    尽管如此,Paik在贝尔实验室的工作非常重要。

    

    “他的想法是将事情分开,”津曼说。 “他很好玩,对破坏模式很感兴趣。他想重新思考媒体的运作方式,就像他希望电视成为一种双向交流设备一样,来回走动。他正在为人们控制媒体的方式建模,而不是被动。“

    

    添加Noll:“贝尔电话实验室是一个允许这些艺术家访问的巨大地方。我正在研究贝尔实验室管理层与AT& T的一位个人之间的战争记录,他反对从事计算机艺术和其他领域的工作,这个人认为是“附属的”。最后,最高级的管理层 - 威廉O. Baker决定忽视AT& T并跟随AG Bell的挑战“偶尔离开人迹罕至的地方并潜入森林。”

    

    Paik从未如此受欢迎。最近他在纽约的詹姆斯科汉画廊展出了他的作品;他是最近在纽约艺术博览会上的整个展位的主题,并且今年也出现在荷兰马斯特里赫特的欧洲艺术博览会上。他的作品正在销售 - 每件价值数十万美元。似乎另一代人正在重新发现视频艺术之父 - 并全心全意地拥抱他。

    

    练习曲1以及最近恢复的电视时钟将在展览会上首次亮相。媒体艺术的启示于4月24日在史密森尼美国艺术博物馆开幕并持续到2015年9月7日。该节目包括Cory Arcangel,Hans Breder,Takeshi Murata,Bruce Nauman和Bill Viola以及其他几十位作品。包括16毫米电影,计算机驱动电影,闭路安装,数字动画和视频游戏。策展人迈克尔·曼斯菲尔德(Michael Mansfield)在“计算机与艺术”一书中详细了解博物馆对眼睛水平艺术作品的发现。

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